د. ابتسام صفر (ناقدة ليبية)
تمتعت الرواية بمكانة رفيعة في الأدب المعاصر، واكتسبت لمعانها من الأدباء الذين أبدعوا في رصد تجاربهم الاجتماعية والثقافية في حضن السرد القادر على حمل البنية الفنية المتنوعة في الروايات العربية والغربية، ومازالت الرواية تغوص في بحر السرد وتقدم للمتلقي جماليات متنوعة بأبعادها السردية المتينة.
وفي كتاب الدكتورة الفاضلة سعاد بسناسي أزهرت السرديات الروائية، حيث قدم الكتاب رؤية شاملة لمعالم السرد وقيمته البلاغية والفلسفية والجمالية بمختلف الألوان الجميلة الذي يقود القارئ إلى المقاربة الإبداعية للنصوص السردية، ونوضح مواطن مهمة في الكتاب منها:
ـ العنوان:
كان حضور العنوان قويا على المتلقي خاصة الناقد، لأنه يدرك خفايا النصوص السردية وقوتها في اللفظ والمعنى، (مضمرات الملفوظ في السرد)، فقد احتوى العنوان على العمق اللغوي والأدبي، وهو دلالة على تحفيز الناقد للقراءة والبحث في متن الكتاب بفصوله ومباحثه الماتعة التي كشفت عن ربيع السرد وأزهاره الممتدة وراء جمالية اللغة.
سارت الناقدة سعاد بسناسي إلى تفاصيل مضمرات الملفوظ في السرد، ووقفت على العديد من القضايا النقدية والرؤى العميقة حيث تطرقت إلى إضاءة في النظريات النقدية ودورها في مضمرات الملفوظ في السرد، وتأثيرها اللغوي والأدبي في الرواية.
ـ المقاربة السيمائية:
اشتملت الدراسة النقدية على السيمائية، وهي عالم كبير ومتعدد الأطراف في الرواية، تهتم السيمائية في فك شفرات النص عن طريق الإشارة أو الرمز وعلامات أخرى تستخدم وفق منظور السرد الروائي.
اهتمت الناقدة سعاد بسناسي في إضاءة المقاربة والتنظير حول السيمائية مثل الوظيفة، العامل، الفاعل الدلالي، ومكانة الملفوظ السردي في هذه العلاقات، ومدى قدرة الكاتب الروائي في نسج السرد وفق منظور النص.
ـ المستوى الخطابي والتواصل السردي:
أثارت الناقدة سعاد بسناسي قضية الحوار وأنواعه في الرواية قائلة (الحوار الداخلي وما يصوره من صراعات نفسية مع الذات وما يتحول من أفكار حول الأحداث الخارجية أو المواقف المحيطة به، وأن الحوارية تتصل بالتواصل الخطابي والسردي)، وهي رؤية قيمة فالحوار الداخلي يصور الصراع النفسي للشخصية ويبرز مستوى الخطاب، إضافة أنه يفسر حالة الشخصية وما يدور في ذاتها من فرح أو حزن، وغيره، كذلك الحوار الداخلي يكشف للمتلقي صورة الحقيقية للشخصية من صدق أو كذب مع الآخرين، لذلك فمستوى الخطابي والتواصل السردي بالحوار الداخلي ينير حقيقة الشخصيات ويصاعد المواقف بينما الحوار الخارجي يظهر مستوى السردي ثقافة البيئة ومحيطها ودلالاتها الاجتماعية يكشف الستار بين الشخصيات الرواية، فالرواية مساحة واسعة للحوار الذي يدل على المستوى الخطابي والتواصل السردي مع الشخصيات تقول الناقدة سعاد بسناسي: (الملفوظ الخطاب الروائي يتميز بخاصية التعدد اللغوي وهو تعدد مشخص اجتماعيا قد يعكس صراعات اجتماعية) وقدمت الناقدة الأدلة في رواية نجيب محفوظ.
ـ المظاهر السردية المتعلقة بالزمن:
لقد أفلحت الناقدة والكاتبة في إظهار مزايا السرد وارتباطها بالزمن، حيث أتقنت القراءة المنهجية والنقدية التي ذكرها (جيرار جينيت) وهي أربعة عناصر وهي الحذف، وتعليق الزمن، والمشهد، والخلاصة، وهذه العناصر مؤثرة في الرواية، ولها دور كبير في السرد.
من المظاهر السردية المهمة تحويل النص من الخطابي إلى التخييلي وقد أشارت الدكتورة إليه بقولها (يسمح عنصر الزمن بالانتقال من المستوى الخطابي إلى التخييلي) وبث الخيال داخل السرد يسهم في الجمالية السردية وقوة حركتها داخل الرواية
ومن المظاهر السردية الليل والنهار ورسم المستقبل للمكان أو الشخصيات كلها عوامل تخدم السرد وتحي الزمن داخل الحياة اليومية أو الذكريات الماضية في العمل الروائي.
ـ مقاطع الملفوظات الوصفية:
تشكل المقاطع الملفوظات الوصفية مكانة متينة في الرواية، فقد تبدأ الرواية بالمقاطع الوصف المكان، الشخصية، والماضي، سواء أكان بالوصف الخارجي أو الداخلي ، فتمتزج مقاطع الملفوظات الوصفية بتصوير المشاهد السردية تقرب البعيد، وتبعد القريب، لذلك أحاطت الناقدة بالتعريف مختصرا عن الملفوظات الوصفية قائلة (تتميز المقاطع السردية بكثرة توظيف ملفوظات الأوصاف والنعوت) إشارة إلى أهميته في السرد الروائي ولكن أرى عدم الاسراف في مقاطع الملفوظات الوصفية لأنها تبعد تصاعد الأحداث وحركة الشخصيات حتى لا تفقد الرواية التوازن السردي بين عناصر الفنية للرواية.
